Российская академия художеств

ЭМАЛЬ (фр. email, от франк, smel­tan — плавить), техника, применяемая в ювелирном искусстве, прочное стек­ловидное покрытие, наносимое на поверхность металлического предме­nа и закрепляемое обжигом; суще­ствует и холодная Э. (без обжига).

Основой ювелирной (горячей) Э. слу­жит стекло, пигментированное при­месью окисей металлов. Различаются прозрачные, полупрозрачные (опало­вые) и глухие (опаковые, компакт­ные) Э прозрачность придает Э. окись свинца в эмалевом составе, не­прозрачность — окись олова.

Как область декоративно-при­кладного искусства Э. издавна слу­жит для украшения небольших метал­лических изделий, выполнения не­больших композиций (которыми ча­сто украшались ритуальные сооруже­ния — алтари, реликварии), миниа­тюрных портретов и т. д. По способу выполнения и закрепления на повер­хности металла различают выем­чатую Э. (шанлеве), заполняющую углубления, выполненные в металле резьбой, отливкой или штамповкой; перегородчатую Э. (клуа­зоне), заполняющую ячейки между узкими металлическими ленточками, напаянными ребром на поверхность изделия и образующими контур узо­ра, прозрачную (просвечиваю­щую) Э. — с просвечиванием повер­хности металла, украшенной чекан­ным, литым или резным рельефом, гравировкой, где различная толщина слоя Э. создает живописный эффект и градацию оттенков, Э. по  ска­ни (филиграни), заполняющую про­межутки между металлическими ни­тями; расписную (живописную) Э. — живопись цветными Э. на ме­талле либо роспись огнеупорными эмалевыми красками по поверхно­сти изделия, покрытой глухой Э. Не­большие металлические изделия, де­корированные Э., также называют­ся Э

Наиболее ранние из известных Э. возникли в Древнем Египте. Классический памятник ранней европей­ской перегородчатой Э. — декор ал­таря церкви Сант-Амброджо в Ми­лане (мастер Вольвиниус, 9 в.). Вы­сокого расцвета достигло искусство перегородчатой Э. на золоте в Визан­тии в 10—12 вв.; его влияние сказа­лось в грузинских и русских Э. 11—13 вв. К нач. 12 в. в Европе сло­жились школы перегородчатой и выемчатой Э.-— маасская в долине реки Маас в Лотарингии (мастера Годфруа де Клер, Николай из Верде­на), рейнская с центром в Кёльне (мастера монахи Эйльбертус и Фри­дерикус), лиможская во Франции: в кои. 15 — 1-й пол. 16 в. эмальеры Лиможа перешли к ренессансной росписи непрозрачными эмалевыми красками (в т. ч. гризайлью) по эма­левому фону. В Китае, где Э. изве­стна с 7 в., в 14—17 вв. наступил рас цвет декоративного искусства пере­городчатой Э. В России получила яркое развитие многоцветная про­зрачная Э. по скани (16—17 вв., Москва), живописная усольская эмаль (17 в., Сольвычегодск), распис­ная «финифть» —ростовская эмаль (18 в.. Ростов Великий), портретная эмалевая миниатюра (18 в.): мастера Г. С. Мусикийский, А. Г. Овсов; крас­ки из отечественных материалов раз­работал М. В. Ломоносов. Новый подъем искусства Э. наступил в 20 в. (ювелирные изделия стиля модерн, работы художников многих стран, в т. ч. в России, Закавказье, на Сред нем Востоке).

Э. называют также непрозрачную глазурь на керамике, белую или цвет­ную, особенно характерную для майо­лики.