|
В настоящее время воссоздана и стала единственным художественным музеем на Карельском перешейке усадьба Ильи Ефимовича Репина «Пенаты».
Последние 30 лет своей жизни известнейший русский художник прожил в 44 километрах от Петербурга, в поселке Куоккала. Здесь же, в 1930 году, в возрасте восьмидесяти шести лет он умер и похоронен в «Пенатах» в выбранном им самим месте парка.
История усадьбы связана не только с жизнью Репина, но и с историей русской культуры, с историей страны.
Репин переехал в усадьбу в 1903 году. Однако еще в течение последующих десяти лет по планам художника, под его наблюдением, а часто и при его непосредственном участии в усадьбе велись строительные работы.
В его архитектурном решении удачно соединены элементы древнерусской архитектуры и северного деревянного модерна.
Когда Репин поселился в «Пенатах», он являлся профессором Императорской Академии художеств и был знаменит не только в России, но и за рубежом.
Многие европейские Академии избрали его почетным членом, картины художника неоднократно получали Гран-при и
золотые медали на Всемирных и международных выставках.
В «Пенатах» Репин создал ряд крупных произведений на исторические сюжеты, на темы из современной жизни, большой интерес представляет евангельский цикл, и, конечно, огромное количество портретов. Работы Репина «пенатского» периода не столь хрестоматийно известны, как ранее созданные его знаменитые произведения. Многие из них разошлись по всему миру, и среди них есть несомненные удачи. Эти работы интересны не только как отражение мировоззрения мастера - его мыслей и чувств, но и с точки зрения живописного решения, развития формальной системы художника в двадцатом столетии. До глубокой старости Репин продолжал много работать.
Когда приходили гости, было весело, шумно, звучала музыка. Вспоминая о посетителях «Пенатов», Репин цитировал М.Ю. Лермонтова - «все побывали тут». Первыми гостями были В. Стасов, М. Горький, И. Гинцбург, М. Андреева. Свои воспоминания о посещении «Пенатов» оставили А. Куприн, И. Бунин, Ю. Анненков, Л. Андреев, В. Розанов и другие. О жизни Репина в Куоккала писал К. Чуковский. Его дом находился недалеко от репинского, в соседнем поселке Оллила. Несмотря на разницу в возрасте они очень дружили. Корней Иванович навещал Репина со своими друзьями-футуристами: В. Маяковским, Д. Бурлюком, В. Хлебниковым, Сашей Черным, И. Пуни. Дружил Репин и с учеными. В. Бехтерев, И. Павловов, Н. Морозов, И. Тарханов не раз бывали в гостях у художника. Приезжали к Репину и знаменитые зарубежные критики. К. Бритон, У. Оггети. Д. Рош. Многие гости становились его
моделями.
Н.Б. Нордман, жене художника, завещала «Пенаты» в пожизненное владение Репину, а после его смерти - в собственность Императорской Академии художеств, для устройства музея. «В его комнатах, - писала Нордман в завещании, - хотелось бы видеть сохранение вкусов и привычек Репина». Репин, обнародовав завещание в 1914 году, внес на счет Академии около 40 тысяч рублей на будущее содержание дома.
Мечта Нордман устроить в «Пенатах» музей Репина осуществилась, но путь к ее реализации не был прост. Революционные события изменили многое.
По «Декларации прав народов России», Великое княжество Финляндское, входившее в состав России, получило самостоятельность. В апреле 1918 года была закрыта граница. Никуда не уезжая, Репин оказался за рубежом. Художник стал жителем государства Финляндия. Тяжелое время революционных невзгод коснулось и знаменитых, и рядовых. Хотя среды не прекращались, все было по другому. Не хватало продуктов питания, дров, но самое главное, Репин не мог ездить в Россию.
В 1922 году к нему из Петрограда приехала дочь Вера. Поселившись в Пенатах, она помогала отцу по хозяйству и в устройстве выставок.
Проказы работ Репина в Чехословакии, Финляндии, Швеции, Америке, организованные при посредничестве В.Ф. Леви, поддержали художника, оказавшегося после национализации денег в Российских банках без средств к существованию, не только финансово, но и морально. Оскар Костиайнен, опубликовавший в 1927 и 1928 годах несколько статей о Репине в финских журналах и газетах, в одном из писем к нему просил не лишать финское общество видеть его картины на выставках. «Они так значительно выделяются на фоне всего другого... Ваши выставки здесь - праздник искусств». Такие отзывы доставляли угасающему художнику, когда так важно ощущение не зря прожитой жизни, много радости, прилив сил и желание работать.
29 сентября 1930 года знаменитого художника не стало.
После его смерти хозяйкой «Пенатов» была Вера. Она сохранила мастерскую такой, какой она была при Репине, и показывала ее желающим. Юрий и Вера прожили в усадьбе до 1939 года.
В 1939 году из-за возникшего территориального конфликта между Советским Союзом и Финляндией, он вошел в историю как «Зимняя война», финское правительство предложило местному населению пограничной зоны эвакуироваться вглубь страны. Вера и Юрий покинули «Пенаты» и обосновались в Хельсинки.
По окончании военных действий, результатом которых было присоединение Карельского перешейка к Советской России, в Академию художеств пришло сообщение, что дом Репина остался без хозяев, но в нем сохранились вещи и документы. В соответствии с желанием Репина и Нордман было принято решение о создании в «Пенатах» музея.
В усадьбу были командированы сотрудники Научно-исследовательского музея Академии художеств СССР И.А. Бродский и Ш.М. Мелламуд. Они первые ознакомились с состоянием дома и парка.
Во время ВОВ и блокады картины, рисунки, личные вещи художника, часть мебели, (крупные вещи вывести не удалось) хранились в Ленинграде, в Академии художеств.
Сама усадьба в июне 1944 года оказалась в центре военных действий. Кадры июньской кинохроники с фронта на Карельском перешейке свидетельствовали о том, что все постройки в «Пенатах» разрушены.
Однако в этом же году постановлением правительства усадьба Репина была внесена в список памятников русской культуры, подлежащих полному восстановлению. В 1949 году поселок Куоккала был переименован в Репино.
Восстановление усадьбы И.Е. Репина велось Академией художеств. Музей-усадьба И.Е. Репина «Пенаты» вошел в структуру Научно-исследовательского музея Академии художеств как научный отдел. В настоящий момент он имеет статус филиала.
Кроме дома И.Е. Репина в усадьбе восстановлены ворота, две беседки - «Храм Озириса и Изиды» и башенка «Шехерезада», артезианский колодец «Посейдон». На могиле был установлен памятник с бюстом Репина работы скульптора Н. Андреева. В 1994 году, в год 150-летия со дня рождения художника, в соответствие первоначальному виду могилы он был заменен на крест.
Открытие музея состоялось 24 июня 1962 года.
Основную экспозицию составляют мемориальные комнаты. Их интерьеры воссоздают наиболее интересный период жизни в «Пенатах», который относится к 1905-1914 годам.
В кабинете Репиным были написаны воспоминания «Далекое близкое». Вдоль стен - полки с книгами. На них, как писал Репин, - «помещаются статуи русских великанов в маленьком виде». Это работы, выполненные скульптором И.Я. Гинцбургом: В. Стасов, Л. Толстой, В. Суриков, А. Рубинштей, А. Кони, Д. Менделеев.
В гостиной можно видеть картины учеников, друзей и учителей Репина. К ним относятся уникальные портреты чугуевских мастеров, у которых Репин брал первые уроки живописи.
Дверь из гостиной выходит на очень светлую восьмигранную веранду «plain air» или, как ее еще называли, «киоск». Это была одна из первых пристроек к дому. «В ней светло, как в царстве неба», - писал Репин.
Эту веранду в доме очень любили. Здесь пили чай, устраивали чтения, концерты. Она же была и первой мастерской художника после переезда в «Пенаты». На ней было написано много портретов.
В столовой, по традиции, висят работы самого художника: портрет Нордман, выполненный в 1905 году в Италии, портрет дочерей - Веры и Нади (1877), исполненный в технике пастели портрет Г.Г. Ге - актера Александринского театра, племянника знаменитого художника Н.Н. Ге, картина-эскиз на историческую тему «Клич Минина нижнегородцам. Междуцарствие 1612 года» (1876-1915) и другие произведения.
Мастерская была построена по замыслу самого художника в 1906 году.
Бревенчатые стены, резные наличники на окнах и дверях, перила лесенок с балясинками - все это свидетельствует о своеобразной стилизации мотивов русской народной архитектуры. Мастерская занимает почти весь второй этаж.
В центральной части ателье на большом мольберте - последний автопортрет Репина 1920 года. Художнику 76 лет. Его можно отнести к лучшим работам позднего периода творчества художника.
Интересны работы, связанные с написанием картины «Торжественное Заседание государственного Совета» (1903). Она была выполнена в Петербурге, а в «Пенатах» оказались эскизы композиции - живописный и графический. Здесь же этюды к портретам членов Государственного Совета, выполненные учениками Репина - И. Куликовым и Б. Кустодиевым. Эти художники помогали Репину в работе над картиной.
В мастерской «Пенатов» были написаны картины «Пушкин на акте в лицее 8 января 1915 года» (1911), «Какой простор» (1903), «Манифестация 17 октября 1905 года» (1907-1911), «Голгофа» (1922-1925), «Гопак» (1927).
По словам художника, в мастерской он проводил лучшие часы своей жизни. К. Чуковский вспоминал, как Репин «утром, едва проснувшись, бежал в мастерскую и там истязал себя творчеством, потому что тружеником он был беспримерным и даже немного стыдился той страсти к работе, которая заставляла его от рассвета до сумерек, не бросая кистей, отдавать все силы огромным полотнам, обступившим его в мастерской».
Рядом с мастерской, над кабинетом, туда можно было спуститься по винтовой лесенке, находится открытая веранда «Аэроплан». На ней Репин спал на деревянном топчане. Зимой - в специальном спальном мешке.
Еще одна комната на втором этаже выходит на север. Здесь было приятно работать в душные солнечные дни.
Музей-усадьба И.Е. Репина «Пенаты» - памятник уникальный, популярный не только в России, но и за рубежом. За годы существования музей посетили более 5 миллионов человек.
В музее хранится 1099 экспонатов. Из них 309 живописных произведений, 217 рисунков, 579 мемориальных предметов.
Фондом ЮНЕСКО музею-усадьбе И.Е. Репина «Пенаты» был присвоен знак «Объект культуры всемирного наследия».
Татьяна Бородина
E.Repin's Museum-Estate "Penaty"
A museum's life is as eventful as any human's. Repin's estate is no exception. As well as being the artist's home for many years, it is linked with the history of Russian culture and with the history of the country.
This year has marked its 105 anniversary since it became Repin's residence. In 1899, the painter formalized a bill of sale to take possession of a two-hectare plot of land at the village of Kuokkala. It was a slightly water-logged place overgrown with trees and bushes, with a modest Finnish-style house on it.
Repin set himself up at the estate in 1903. Yet, construction work was still in progress there for the next ten years -- according to the artist's plan, under his supervision and often with his direct participation. The forest was transformed into a park with ponds, alleys and summerhouses. The houses itself was rebuilt as fit as possible for an artist's work and life.
The architecture of the house was a well-accorded combination of elements of Old Russian style and northern wooden modern.
The householder of Penaty was in fact Natalie Nordman (the estate had been bought on her name), known as a writer under the nom de plume of Severova. Her ideals and pre-occupations mattered a great deal and she practically ruled the roost at Penaty.
At Penaty, Repin produced a few big canvases on historical subjects and on themes from contemporary life, a large Testament-based cycle and many portraits. These Penaty-period paintings are not as textbook knowledge as his earlier work. Many of them -- some undoubtedly very successive -- have been scattered about the world. As well as conveying the master's thoughts and sentiments of the time, they also stand out as certain pictorial solutions, a further step in the development of the painter's formal system in the 20th century.
Penaty proved a kind of Mecca for many celebrities. V.Stasov, M.Gorky, I.Ghinzburg and M.Andreyeva frequented it. A.Kuprin, I.Bunin, Yu.Annenkov, L.Andreyev, V.Rozanov and other authors have left reminiscences about their visits.
Korney Chukovsky, who has published an account of Repin's life at Penaty, usually came bringing with him some one of his Futurist friends, V.Mayakovsky, D.Burlyuk, V.Khlebnikov, Sasha Chyorny and I.Puni. Among Repin's friends were also some well-known scientists. V.Bekhterev, I.Pavlov, N.Morozov and I.Tarkhanov often stayed as guests. Renowned foreign art critics, C.Britton, W.Oggheti and D.Rauche, also called. Some of the guests sat to Repin as models.
Natalie Nordman lived at Penaty until 1914, when she had to go to Switzerland for treatment, where she died soon afterwards. She had bequeathed the estate to Repin as a lifetime holding and, after his death, to the Imperial Academy of Arts as property, on the condition that a museum would be set up there.
Repin declared her will in 1914 and transferred around 40,000 roubles to the Academy's account for keeping up the house in the future.
Nordman's wish to see a Repin museum at Penaty was realized, though with great difficulties. Many things changed after the 1917 Revolution.
The Grand Duchy of Finland gained independence under the Soviet Government's declaration on the rights of Russia's peoples. So Repin found himself an emigrant without leaving the country.
In 1922, his daughter Vera (b. 1872 St Petersburg -- d. 1948 Helsinki) came to live with her father. She helped him to keep house and arrange exhibitions.
His exhibitions in Czechoslovakia, Finland, Sweden and America, organized through the agency of V.F.Levi, encouraged him morally and upheld him financially, as he had found himself penniless after all accounts at the Russian banks had been nationalized.Repin died on 29 September 1930.
After his death, his daughter Vera took the Penaty estate in her care. She kept her father's studio as it had looked in his lifetime, and let anyone inte
rested look it over. In 1939, when a territorial conflict between the Soviet Union and Finland broke out, Vera had to leave the estate.
When hostilities were over, the Academy learned that Repin's house stood unattended, but paintings, drawings, documents and furniture remained intact. So, in consideration of Repin's and Nordman's wishes, a decision was taken to set up a museum at Penaty.
The museum was opened in June 1940. In next year's June, when the Great Patriotic War had begun, the museum was ordered to be evacuated.
All through the blockade of Leningrad, Repin's paintings, drawings, personal belongings and some of the furniture (some were too big to have been carried out) were kept safe at the stores of the Academy.
In 1944, on the 100th anniversary of Repin's birthday, preparations for an exhibition of memorial things from the Penaty estate was under way. But in June 1944, the estate happened to be in the midst of fighting. June-dated documentary footage of the action at the Karelian Isthmus show all buildings at Penaty in ruin. The same year, Repin's estate was put, by a decree of the Government, on the list of Russian cultural monuments to be restored in full.
The Repin museum, as it stands now, was opened on 24 June 1962.
The museum's exhibition centerpiece are the house's memorial rooms. Their interior gives justice to the most interesting period at Penaty, between 1905 and 1914.
The painter's studio occupies nearly the whole of the second floor.
At the centre of the studio is a small-size easel, with the painter's last self-portrait dated 1920 on it. Repin was 76 at the time.
The I.E.Repin Museum-Estate "Penaty" is a unique historical monument.
It has been awarded by UNESCO Foundation the Site of World Cultural Heritage badge.
Tatiana Borodina
|
студия «Jetcore»